( ?% A/ g v1 {! u# p" O8 L0 m西方染織紋樣史，(日)城 一 夫著 ;孫基亮譯，PDF。高等服裝專業教材，有電子目錄，30M。 ! X% U' b( [. l* @5 T. P' M; R
內容提要 3 G" h" [( I% x& w* p
本書從染織美術的角度，對西方絲綢紋樣和印花圖案作了歷史性、文化性通觀。從古埃及、拜占庭、印加到歐洲諸國；從絲綢、壁毯、花邊、印花織物到室內裝飾；從柯普特、文藝復興、巴洛克、羅可可、新藝術到裝飾藝術等各個時期，對染織紋樣的形成、特點、色彩及其發展變化進行了精辟的分析。這對提高我國紡織圖案設計水平，具有較強的指導與借鑒作用。 * Q5 x u) z: e6 X8 p0 y
本書對紡織圖案設計人員、工藝美術專業院校師生、美術史研究者不失為一本有價值的參考書。
; R9 r) {8 y' a; ?2 z目錄 % t& G( m: v' W# j, f3 E% f9 u
第一章柯普特染織紋樣 27
% F. C' J+ O0 w( P 一、柯普特以前古埃及染織 27
( r* o1 J! F0 r 二、柯普特織錦 28
9 a8 c5 E* G" N; l第二章前印加染織紋樣 34 " v. Q% O6 B. z! d5 S
一、陶器產生前時代文化 36 3 e+ r" ^ j" C7 l# y/ Q
二、恰賓時代文化 36
1 L& r% N2 }0 T7 Y 三、早期伊家時代文化 36
5 E* \# E9 @+ F% |& C" ?+ y' r 四、帕拉家斯時代文化 37
) c2 Z" l. x2 i2 @! U4 j 五、那斯家時代文化 38 - U; D. |8 C% Z( O% a" E
六、瓦利時代文化 39
8 m+ L7 ~4 e# O1 A0 V* C ^ 七、契姆時代文化 40 0 W; n$ {4 e3 b& j3 ~& h
八、薔凱時代文化 40
5 X( W6 j+ g% O0 u# p' M 九、伊家時代文化 40 4 u/ S, i" ]& ^, e( b" B: N7 E0 Z
第三章拜占庭染織紋樣 42 + @6 [6 {9 a* W
一、拜占庭染織紋樣的發展 42 % r+ E, _6 d }9 {8 M
二、拜占庭染織紋樣的特征 44
0 Z) o, b5 P# } 三、馬賽克鑲嵌藝術 48
( b4 o/ } ? h% }6 r5 Z" m2 _第四章織物徽章紋樣 50 ) W3 F6 b! J0 ?& V9 k+ c
一、徽章的起源 50 1 B# A: R& U2 _- e c
二、蘇格蘭毛織格 51 , a. ~0 }' `) J3 c
三、英吉利諸島的編結物 54
( n$ n8 R8 x, ]: `第五章西班牙——伊斯蘭絲綢紋樣 58
# u+ e8 F. _& W' @ 一、伊斯蘭染織的影響 58
& E( c' K+ I( B& J4 U) y 二、西西里染織及其紋樣 58
' b! l! y- h7 k+ T k, x7 D& z 三、西班牙織物 61
6 v+ _5 _ }# V# B第六章東方影響——哥特式和文藝復興 64
4 O: T: x. L9 O0 L" U 一、意大利絲織物 64
8 V$ s9 q/ x v7 C* D, ] 二、盧卡的絲織物 65 0 g' F5 H" h& \
三、威尼斯和熱那亞的絲織物 67 5 _: F- X }# {6 ^* H W
四、佛羅倫薩的紡織業 67
0 g2 ~3 k0 M5 K( v 五、佛羅倫薩絲綢紋樣特征 68 ) c% {3 _* \- \) I
六、后期意大利絲綢紋樣 69
. Z7 V. H' x0 {% Y( L 七、西班牙的絲織物 70 - S+ h/ T: n" ]$ a* H+ s$ i
八、亞麻金銀織錦緞 71
6 N0 T5 q, n8 T第七章壁毯的誕生和發展 72
1 v& y1 N3 f, W k1 ~ 一、壁毯的誕生 72
, i$ M) m) _) m B 二、典型壁毯分析 73 4 o. |' m* y' e8 e' r
三、千花圖案和壁毯 79 " z5 a5 V7 g3 \0 Q( Z) [ ~7 W
第八章巴洛克織物——奇異之林 81 " E1 r. H9 n7 c
一、法國的紡織業 81
- ]/ h& R- p: z* `# J6 l+ i7 a 二、巴洛克美術和染織紋樣 84
! ^# g3 M9 u6 v) j! B4 ~" d2 n) t6 l 三、莨菪葉之林 85
) J$ s3 E t* L3 E5 M- N 四、綺想樣式紋樣 85 ! n9 j) u8 V3 e6 V( R+ n7 Z
五、花邊圖案 87 8 H( G* f3 ~* C+ y: j
第九章織物貴族——花邊 90
+ z& V" \( F3 i' @9 ?6 A 一、意大利威尼斯花邊 90
+ v; `9 e; k4 I0 b* D6 [ 二、法蘭西六角網眼花邊 91
/ `. x/ X" L5 d! Z0 S 三、比利時梭織花邊 93 / f2 a" L8 W4 h3 S1 Z! k
四、英吉利手工編織花邊 95 x; c$ K( }9 M7 t
五、現代機織花邊 95
a* r$ O( C" l0 f, m* C: Q" q/ o第十章花卉帝國——羅可可紋樣 97
T8 @4 x8 u/ }" [. C9 t 一、花卉紋樣的形成 97
2 R( B6 k" a1 `, ~1 s: V: `# ? 二、花卉畫家嶄露頭角 97
( Q- q( W9 {# e 三、花卉帝國——18世紀羅可可紋樣 99 % |7 o) Q# W" V0 s2 p9 A
四、羅可可最優秀的設計家菲利浦·德·拉薩爾 101 ; z2 P: L: \( T% i1 `( i
五、“中國風格”的流行 102 . Y- q' Q1 U Q/ K8 `9 c
第十一章印花和紋樣的發展變遷 104 0 n/ e6 `5 I, _* ^! ?' \
一、古代印花紡織品 104
5 b, i1 U7 W! A5 R 二、現存的埃及印花紡織品 104
. G( y0 i) Y. n/ d B& T 三、中世紀歐洲的木版印花 105
9 H6 W/ E$ x0 } 四、印度薩拉薩印花布 107 5 i$ K' L1 R0 X
五、爪哇印花布 109 * B: c0 ^1 D v& z
第十二章法蘭西印花圖案 111
8 j) F: S# t7 v: h& S& f 一、印花布的誕生 111 + j+ Y0 p9 X E+ ^; I( C
二、朱伊印花布的產生和奧貝爾康普 112 ) u- X4 N& u& u" U
三、奧貝爾康普與圖案設計 113
8 J, o8 D# _& y3 a, y7 c* q: J 四、法蘭西其他地區的印花業 115
- t( g1 ?, {- [5 @第十三章拿破侖帝政時代的紋樣 117
1 ]: v) i. Z& @ 一、宮廷禮儀的古典樣式 117 U9 y2 ?" k3 N( E Z+ m. r
二、拿破侖以前的古典樣式 118 3 Q. z1 C$ w/ ], Q+ t4 b+ U
三、里昂絲綢的復活 119 ) ^( c5 V( O2 a5 ?! ]8 m0 T6 X1 R
四、拿破侖、約瑟芬與設計 119
! Z0 Z" W& L' ?: W1 f7 a 五、埃爾密斯繼承傳統 122 8 D; b: k+ m/ A" F9 j% ^
第十四章維多利亞印花棉布的興盛 125
6 O; L% Y8 p% T1 P% v( D 一、技術革新的進展 125 9 d6 m& O3 T" W" ?4 u6 l3 ^5 T, X) ^ w
二、對大自然的向往 125 7 Z3 i1 O9 F# E+ L
三、英國印花圖案 127 5 a+ W' [* g' u0 s4 e0 t* V
四、里巴特商會的誕生與發展 130
9 U/ D" P+ U/ I/ R) L5 g第十五章克什米爾披肩和佩茲利紋樣 133
" q; W& ^" n0 A8 @ 一、初期克什米爾披肩紋樣 133
" t1 T% S q4 B7 {$ m 二、面向歐洲的克什米爾披肩 135
$ N5 v C0 o: E$ \) v5 O' ] 三、巴爾扎克與克什米爾披肩 136 & u' O8 s9 _$ ?% w- d; E
四、英國佩茲利市和披肩生產 136 $ P+ y5 m( j. [
五、開發生產印花披肩 138 : V, [3 L1 E' P2 |# }) @4 e
第十六章威廉·莫里斯與設計 139
: {+ C; E( w9 ?, s6 T: D 一、莫里斯的反機械主義 140
/ x S# s% Z8 U4 s1 H: I0 t 二、莫里斯的設計 141 , h! I: D" T2 X
三、莫里斯商會的刺繡 145
) A. z5 x, S' S5 e ~$ P0 {; T/ c$ o' P0 ^第十七章新藝術染織紋樣 147 8 D8 j( c) x. y
一、英國的新藝術紋樣 149
+ ]: J$ t D% [7 ^' ^7 r# j5 C 二、比利時的新藝術紋樣 152 ; ], I3 b7 q J$ }
三、法國的新藝術紋樣 152 ; R. g+ x/ W9 N+ O& a1 z+ z( U0 v
四、德國的新藝術紋樣 154 8 ^7 l, K% t3 A% {. k5 [7 }! H6 N
五、奧地利的新藝術紋樣 154 / ~: P7 v2 ^0 @- i! v7 l
第十八章時裝和織物設計 155 ' a+ Z8 ]! t! {; [! M
一、保羅·帕瓦萊和拉烏爾·杜飛的織物設計 155 - ^4 P+ c2 q* r0 N# n* J( k
二、馬利阿諾·弗爾蒂尼的織物設計 158 6 h3 @6 G3 p) D$ y8 j
三、俄羅斯芭蕾舞和織物設計 160
! z( T! C1 t% D第十九章裝飾藝術風格染織紋樣 162
4 s' \# M( Y% t- Z! o; ? 一、裝飾藝術的先驅 162
6 j7 x7 B, a. i$ N& H2 w$ X6 n1 } 二、裝飾藝術的源泉 163
7 w- X: `( _/ x+ W/ C$ ^$ } 三、裝飾藝術風格的織物設計 164
: J7 K ]3 G ^$ ~. g5 J 四、裝飾藝術風格的織物設計家 165
! z. l) ~9 f7 s第二十章現代藝術的裝飾紋樣 169
% h( @ `1 A9 R! e 一、現代藝術的起點 169
1 W( ^% C% w$ Y+ J/ o 二、立體主義的誕生 169
" Z+ w* K3 Z7 E/ | w1 L ^: N+ V! v 三、從具象到抽象 169 9 i$ b% A" F3 @5 [
四、時裝和現代藝術的交匯 170 & w6 ~8 k7 q4 E' _0 G5 M% B
五、現代建筑和現代設計變化的動向 170 5 w& ~: ?! O7 W8 {5 \ ]& A8 E
六、戰后的現代藝術和時裝 175
- H% M8 P+ r' p, \染織紋樣歷史年表 177
" |. x. z# m9 G# G參考文獻 179
4 V" r; A$ o, {8 T9 H' ~ |
發表于 2016-1-9 16:23:15
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發表于 2021-11-8 19:20:01